△話劇《我愛桃花》中，張鐵林他們有難？
這本是個談情說愛的雨夜。
一場繾倦之后，
情人之間忽因“會錯了意”而起了殺心，
抽出的刀該如何是好？
5月22日和23日晚上，中山市文化藝術(shù)中心年度大戲——龍馬劇社話劇《我愛桃花》上演，張鐵林、高曉菲、張博三位演員在舞臺上穿梭時空，用戲中戲的方式探討剪不斷理還亂的情感困惑，留給觀眾無限想象。
丨劇中人情難斷丨
一段時空交錯的“桃花劫”。
《我愛桃花》是著名編劇鄒靜之于2003年創(chuàng)作出首部話劇劇本，亦是其話劇代表作。其靈感來源于他在明朝崇禎年間刊行的擬話本小說集《型世言》中讀到的一則小故事《馮燕傳》。但他并沒有完全復(fù)刻，而是以一對現(xiàn)代男女演員出軌以后的情感變化包裹住它。戲里戲外，情絲交錯，渾然一體。
張嬰（張鐵林飾）深夜歸來，不知張妻偷情。
對劇中人而言，最難的是情斷。同樣是出軌，張妻恐是動了真情。當(dāng)她以為馮燕想要抽刀殺掉丈夫張嬰時，她為對方的“勇氣”驚喜萬分：“寶刀啊寶刀，秋水一樣的寶刀啊，借你一用，殺出個幸福來。”可沒想到，卻為自己惹上殺身之禍。情夫以為她心狠手辣，愛意頓失。此后，這一段戲中戲不斷重復(fù)；在另一個時空，演員們演繹現(xiàn)代愛情故事的同時，也常常打破舞臺界限，與觀眾互動，圍繞著“殺”還是“不殺”，“該殺的究竟是誰？”的戲劇矛盾，共同試驗著故事的理想結(jié)局。
在此前的媒體見面會中，張鐵林表示，這個劇本之妙在于給予主演開闊的演繹空間，“每個版本都有不一樣的特點(diǎn)。”
寶刀可否“殺”出幸福來？
丨談仇恨也是談戀愛丨
在“老戲骨”張鐵林看來，劇中最難的部分是“睡覺”。
它就像劇中的一處“留白”。張鐵林飾演的張嬰上場沒多久，就要陷入漫長的酣睡中。這一睡就是差不多半個小時，有時候，聽著耳邊熟悉的臺詞，他也昏昏欲睡，等到要接下一個臺詞“還沒殺死呢？”再慢慢起身時，他會有一陣瞬間忘詞的茫然。他透露，此前，張嬰的角色其實是由張博飾演，他睡著過好幾回，其他演員會把他拍醒。因為是演‘戲中戲’，也能自然圓場。
馮燕欲逃，可惜他的巾幘壓在張嬰身下，無法取回。
張博說，和其他版本《我愛桃花》不同的是，張國立版本加入了舞蹈元素。當(dāng)舞臺靜止如時空凝固的一瞬間，雙人舞的演繹恰似折射人物內(nèi)心的波瀾，以另一種維度呈現(xiàn)男女之間的情感拉鋸。
雙人舞折射人物情感拉鋸。
故事的結(jié)尾耐人尋味。愛與不愛，只在一念之間。正如劇中所言“談仇恨是談戀愛的一部分，談?wù)`解，談憤慨，談怨氣……都是談戀愛的一部分，真要到了兩個人一句話都不想談了，沒得談了的時候，反而就不好了。”
劇中張妻指責(zé)張嬰，而對方已昏昏欲睡。
有道說，再幸福的情侶,也會有殺死對方的念頭。沒有永恒的愛情。當(dāng)愛情已成往事，我們該何去何從？劇中的馮燕選擇把刀插回刀鞘，等待明天生活繼續(xù)，擱置復(fù)雜關(guān)系，“不好處理就不去處理。”張嬰夫妻看似如常度日，可隱忍之下，總有人在暗自神傷。
桃花之下的神傷。
◆中山日報社新媒體中心
◆統(tǒng)籌/ 廖薇
◆文+/米朵
◆圖+4/孫俊軍
◆圖+4/黃藝杰
◆視頻攝制/ 黃藝杰，馮明旻
◆編輯：廖薇
◆二審：曾淑花
◆三審：岳才瑛
◆素材來源：中山日報
