“細若蚊足，勾劃了了”。以刀代筆，用力在木頭的橫斷面上精心打磨、雕刻，使得人物花鳥栩栩如生，呼之欲出，并磨印到紙上，這就是木口木刻版畫。它以其自身獨特的藝術魅力吸引著眾多追隨者，今年42歲的中山人鄭元瑋就是其中一位，他接觸木刻版畫十余年，在他的精巧構思和細心雕刻下，誕生了上百件紋路細膩、樣式精美的木刻版畫。
一直堅持用心刻畫，鄭元瑋的版畫作品曾入選2018日本東京國際小版畫三年展，被日本多摩美術大學美術館收藏。亦有作品入選英國皇家版畫家協會主辦的國家原創版畫展，獲約翰珀塞爾紙品獎并全英巡展。
●大學時期與木口木刻結緣
走進鄭元瑋家中的版畫工作區，映入眼簾的有人物插圖、花卉集覽、時事相關等題材的木刻版畫，有的長不盈尺，也有稍稍大尺寸的。大部分都是小幅木刻，作品貼近生活、生動感人，透過粗細、大小、疏密、強弱不等的黑白線，顯示出鄭元瑋對美的洞察力，以及獨到的雕工技藝。
鄭元瑋自幼喜歡繪畫，1999年考入廣州美術學院，主學水彩畫，2009年研究生畢業。大學期間的一天，他的老師給了他一塊黃楊木和幾把木刻刀，從此他便與木刻結下不解之緣。
“在木頭上作畫，作者要有很好的繪畫功底。”鄭元瑋說，盡管如此，剛開始接觸木刻他還是意識到“隔行如隔山”——很多基礎知識，如對木材的選用和辨別等，都要從頭學起。尤其是當年，還沒有現成能用的原木，要自己鋸斷、打磨，制作相對復雜，做一件需要花費兩三個月的時間。
木口木刻需要一塊細細切割打磨后的原木，幾把趁手的雕刻刀，用于墊高原木的沙袋、紙、滾筒和油墨等。鄭元瑋介紹，木刻版畫最大特點是具有精細的線條，無論是美女的發絲，還是男人背部的肌肉線條，又或者是花草樹木，都清晰可見，充分展現了技藝人精湛的刀功。
●方寸之間，自有天地
創作起木刻版畫，鄭元瑋熱情而專注。“快到國慶節了，那就做這個吧。”只見他先在草稿紙上畫下燈籠、月亮、祖國萬歲的圖樣，用炭筆將木板一面上色，然后用木刻刀一點點的鏟、挖、刻，由于木板的橫斷面面積較小，有時需在顯微鏡下進行雕刻，圖樣在原木上慢慢成型。刻好后均勻、多次地在原版滾上油墨，用紙對準版面磨印完成。版畫晾干后，鄭元瑋用鉛筆在作品下方邊緣簽名，“國際慣例，就是用鉛筆簽名，還要注明這個作品要印多少張。”
“作品承載著創作者的思想，一幅好的作品一定是觀念先行。”鄭元瑋認為，木刻最耗時的是構思，這也是最吸引他的地方，“方寸之間，自有天地。無論是表達生活還是傳達情趣，現實與非現實，寫實與抽象，古典與現代，這些都可以在作品上得到體現。”
兩年前，鄭元瑋開始以中山珍稀鳥類為主題，創作木刻作品，呼吁保護自然生態。目前已完工蛇雕、赤腹鷹等幾種鳥類，并計劃將中山200多種珍稀鳥類全部完成。記者看到，他主要采用寫實的手法，通過對鳥類動作和周邊環境的刻畫，突出不同鳥類的特征，刻畫非常細膩，羽毛纖毫畢現，還原度十分高。
鄭元瑋現任教于火炬開發區職業技術學院，他也會教學生木刻的制作技藝。令他欣慰的是，甚至有家境貧困的學生通過制作木刻作品，賣出了銷量，賺到了一些生活費。鄭元瑋表示，“我希望更多人可以了解、認識木刻版畫，并熱愛這門藝術，參與到木刻版畫的推廣中。”
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