工筆畫如何構筑充滿感情色彩的詩境？
什么才是工筆畫的靈魂？
記者和畫家帶你云上觀展——系列第②集
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【云導賞系列2】
《時代丹青?全國第三屆現代工筆畫作品展》
中山美術館
嘉賓丨鮑琴（中山職業技術學院老師）
主持丨冷啟迪（中山日報記者）
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鮑老師說，中國文化的特點是尚“意”的，即內涵，中國畫的創作要以尚意為本，工筆畫作為中國畫的一個重要分支，工整細膩是其表，寫萬象之真意才是目的。線條是工筆畫的靈魂，古人用“十八描”總結了中國畫線條的勾畫方法，或細勻圓轉、或變化豐富，工筆白描是線條表現的極致。
記者和畫家為你導賞
在此次展覽中，就有多幅工筆白描作品，這些作品的勾線并不是機械地用細線沿著輪廓去“描”，而是像創作書法那樣講究用筆“寫”出形象。“但白描并不等于沒顏色，因為墨分五色，就算是勾線也有濃與淡。”鮑琴老師以《芳華》（作者 劉秀玲）為例說明，白描貴在省儉、概括、傳神。
△《芳華》劉秀玲
△墨分五色，濃淡干濕
工筆畫家以豐富多彩的線描符號作為藝術語言來塑造藝術形象，以線的形態、節奏、韻律體現意象的美感與內涵。如《芳塵》（作者 葛奧宇）、《火烈鳥》（作者 王紅霞）。
△《芳塵》葛奧宇
△《火烈鳥》王紅霞
“工筆不一定要細細密密，作者畫得累，觀眾看得也累，事實上，工筆畫是長于抒情的。它往往借助聯想與想象構筑起充滿感情色彩的詩境，以此追求畫外情、畫外意。所以詩意性的內涵成為工筆畫的內在意蘊。就例如絹上《芳塵》（作者 葛奧宇），簡簡單單的淡彩工筆，卻意蘊悠長，極富禪意。”
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