9月14日晚，澳門文化中心綜合劇院燈火璀璨，青春版粵劇《白門柳》在此精彩上演，由廣東省文聯、中共中山市委宣傳部指導，中山的廣東香山粵劇團組織粵港澳三地演員聯袂出演，為現場觀眾呈現了一場兼具傳統韻味與青春活力的文化盛宴。
次日，主辦方召開演出心得分享會，三地文化藝術界專家、學者、藝術指導與青年演員齊聚一堂，圍繞演出意義、粵劇傳承創新及青年人才培養展開深度交流。
這場跨越地域的粵劇盛會，不僅是三地青年藝術合作的一次成功實踐，更成為推動粵港澳大灣區文化融合、助力中華優秀傳統文化傳承的生動注腳。
三地青年攜手
打造粵劇傳承與大灣區文化協同新范例
青春版粵劇《白門柳》的最大亮點，在于其“粵港澳聯動”的創作與演出模式——從演員選拔到舞臺呈現，三地力量深度融合，為粵劇傳承注入了全新活力。
廣東藝術職業學院粵劇學院院長鄧志駒在分享中直言，此次演出匯聚香港、澳門、廣東三地青年演員，且計劃發展為保留節目，既是三地文藝合作的重要舉措，更實現了三地相關院校粵劇工作合作的零的突破。“粵劇在‘省港澳’本就有深厚的合作傳統，三地都是粵劇重鎮，群眾基礎扎實，人才培養工作也從未間斷。”鄧志駒強調，此次合作讓三地青年演員得以同臺競技、相互學習，更讓粵劇這一“文化紐帶”的作用愈發凸顯，為大灣區文化協同發展提供了鮮活范例。
“參演的港澳粵三地院校學生是粵劇傳承的生力軍，他們專注藝術追求的態度，為傳統粵劇注入了青春活力。”中山市委宣傳部常務副部長朱江認為，青春版粵劇《白門柳》是粵港澳三地青年合作的“絕佳嘗試”。他認為，傳統粵劇的傳承需遵循“先生存再發揚光大”的路徑，而新一代對粵劇的了解與接受是關鍵，此次三地青年的合作演出，正是讓粵劇貼近年輕群體、實現“生存”與傳承的重要實踐。
澳門中山鄉親、中山市僑聯兼職副主席馮小龍也對演出效果贊不絕口，他提到，參演者多為灣區內十七八歲的青少年演員，盡管在資歷上仍有提升空間，但他們在表演中展現出的一絲不茍態度令人欣喜，“這種青春力量，正是粵劇未來發展的希望所在”。
從舞臺呈現來看，此次演出也充分體現了三地的智慧融合。總導演周龍介紹，相較于去年在廣州、中山的演出，今年的青春版粵劇《白門柳》在文本、舞臺舞美燈光、服裝及舞臺表演等方面均進行了優化，且并非簡單修改，而是結合不同層次學生的學習條件與水平進行適配調整。“董小宛、冒辟疆兩個主要角色均由學生擔當，涵蓋不同年齡階段，既能展現各階段學生的學習成果，也讓三地青年在角色塑造中碰撞出更多創意火花。”周龍表示，演出不僅有院校學生參與，還有社會文化團體個體演員加入創作，并非單一的演出活動，而是三地在人才培養、藝術創作與藝術實踐上的深度結合，“‘傳幫帶’的模式在此次演出中體現得淋漓盡致，資深藝術家指導青年演員，青年演員相互學習，這種良性循環正是粵劇傳承所需要的”。
聚焦粵劇長遠發展
凝聚灣區文化認同
演后分享會上，三地專家不僅肯定了此次演出的成果，更圍繞粵劇長遠發展、青年人才培養及大灣區文化融合提出諸多建設性意見。
在“院校聯動與行業協作”層面，廣東藝術職業學院粵劇學院副院長伍韻飛提出兩點核心建議：一是推動大灣區及廣東省內所有戲曲教育專業院校建立長期合作機制，形成緊密聯動，為學生搭建更優質的發展平臺；二是通過更多交流活動凝聚行業力量，共同探討粵劇傳承與發展策略。“當前大灣區內的戲曲院校雖各有特色，但缺乏有效聯盟機制，難以實現‘抱團取暖’。”伍韻飛表示，只有打破院校間的壁壘，才能讓優質教學資源共享、人才培養標準統一，為粵劇行業輸送更多高素質人才。
香港演藝學院戲曲學院院長劉國瑛則從“青年成長”角度出發，強調跨地域交流對青年演員的重要性。他提到，香港演藝學院大力支持此次活動，核心原因之一便是希望為年輕人創造與其他地區同齡人接觸的機會。“年輕人不應局限于自身的表演圈子，要讓他們知道，不同地區有同樣熱愛粵劇的伙伴。”劉國瑛表示，通過此次合作，學生們不僅對粵劇形成了新認知，還接觸到不同地區的表演方式，“面對《白門柳》這樣有深度的劇目，學生們展現出了獨立思考能力，也在功底打磨上付出了大量精力，未來若能持續參與此類合作，定能成長為粵劇領域的中堅力量”。他同時呼吁，廣東藝術職業學院、香港演藝學院、澳門演藝學院等三地院校應進一步加強合作，即便當前民間與官方的粵劇活動已呈“百花齊放”之勢，仍需凝聚團結力量，才能實現共同發展目標。
在“傳統與創新平衡”及“人才培養模式”上，專家們也達成共識。香港教育大學教授梁寶華主張以“以人傳戲”的方式推進傳統粵劇傳承——邀請粵劇“大佬倌”（資深藝術家）傳授首本名劇，確保經典劇目代代相傳。同時，他考慮到現代觀眾的觀賞習慣，建議將傳統劇目濃縮至1.5-2小時內，在保留核心精華的基礎上提升觀賞便捷性，“讓傳統粵劇更易被當代觀眾接受，才能真正實現‘生存’與‘發展’的雙重目標”。
澳門演藝學院戲劇學校校長黃天恩則將此次參與《白門柳》演出視為學院的“一次突破”，他期望未來能有更多類似合作，推動澳門與其他地區在粵劇領域的交流，為澳門青年演員提供更廣闊的發展空間。
值得關注的是，此次演出的“低成本制作模式”也成為專家們熱議的亮點。馮小龍提到，演出的舞臺制作注重節約，無拖沓現象，無需高額成本打造布景，卻呈現出高質量的藝術效果——尤其第五場的舞臺設計和燈光布景，既簡潔大方又富有意境。“這種模式為粵劇后續發展提供了便利，未來粵劇不僅能在劇院演出，還能走進灣區農村，讓更多基層觀眾感受到粵劇的魅力，這是粵劇發展的一大進步。”
此外，朱江還特別提及中山在粵劇傳承中的獨特作用。“中山作為大灣區重要城市，文化底蘊深厚，粵劇名家唐滌生的故鄉雖現屬珠海，但歷史上隸屬于中山，這一淵源讓中山與粵劇有著特殊聯結。”
從青春版粵劇《白門柳》的精彩上演，到演后分享會的思想碰撞，粵港澳三地以粵劇為媒，不僅實現了藝術層面的深度合作，更凝聚了文化認同。正如多位專家所言，此次活動僅是三地粵劇深度合作的開端，未來，隨著院校聯動機制的完善、青年交流活動的常態化、傳承模式的創新，粵劇必將在大灣區煥發出更旺盛的生命力，為人文灣區建設注入源源不斷的文化力量。
編輯? 袁鳳云 二審 韋多加 三審 林志強
