制作新穎 洗練唯美 意蘊悠遠
——中山原創新編粵劇《白門柳·董小宛》觀后座談會摘要
“傲雪欺霜，冷絕天下，誰與爭先。還待冰消雪融，梅骨復現。冷影自天然，旁觀待磨練。指望春風滿園添。志誠若君，定折取滿袖紅梅艷……”一曲《梅花賦》唱罷，道出“樂土人間何處覓，唯愿留夢盼清平”的感嘆，舞臺聚光在撫琴吟唱的一雙人身上漸暗。此時全場觀眾屏息斂聲，旋即掌聲雷動。
11月5日下午，新編粵劇《白門柳·董小宛》首場公演圓滿成功，該劇觀后座談會隨即在廣州江南大戲院舉行。專家學者、主創人員和觀眾代表一同開懷暢談，從主題思想、傳承創新、藝術理念、現實意義等多個角度，對該劇進行了全方位分析和點評，并提出了中肯的建議。
與會人員認為，該劇較好突破了傳統的才子佳人模式，在傳承基礎上頗具新意，是一部制作新穎、洗練唯美、意蘊悠遠的粵劇佳作。
劉斯奮
（本劇原著、原廣東省文聯主席）
這是我第一次看試演調整過后的最新版本，較之前有很大的提升，可以用“脫胎換骨”來形容。劇本在改編過程中保留了原作精髓，同時又給觀眾帶來了全新的體驗。
劇本較好地突破了傳統才子佳人式的套路，現場很多觀眾都拍手叫好。在我看來，創作一部戲最值得高興的是得到觀眾認可。我們搞文藝創作，目的就是滿足廣大人民群眾對精神食糧的需求。從觀眾的反響來看，今天演出的效果還是不錯的。
特別高興在劇場里看到很多年輕的面孔，這是這出戲的亮點：創新聲、出新意，劇情緊湊，可謂抓住了年輕人的心。我覺得相關經驗可以總結推廣，應該會對推動粵劇在新時代激活生命力，進一步守正創新、傳承發展起到一些作用。
董上德
（著名戲曲研究專家、中山大學中文系教授）?
這臺大戲“洗練唯美”，兩位主演也找到了感覺，演繹到位。縱觀全劇，冒襄的行動線有“三不從”，不從清廷，不從南明，不從老師（錢謙益）。而相對應的，董小宛的行動線則有“三支持”。她的見識和底氣從哪里來？這是全劇要回答的問題。
我認為劇中的暗線可以活用起來，如故事背景是明末清初的天崩地解，劇本也在某種程度上反映出亂離給人民帶來的苦難，引發“如何打破簡單的朝代興亡更替這一循環”的思考，與當時的民本思想萌芽相呼應。劇本可以再作提煉，讓人物的行動邏輯更明確一些。
劇中，董小宛為助冒襄保存氣節、決不降清，讓冒襄裝作瘋癲，用棍棒打她的戲份十分精彩。這其實就突出了亂離對主人公身心造成巨大的打擊，可以適當在這部分加一點戲，使人物更豐滿。
鄭集思
（本劇創作顧問、中山本土戲曲專家）
今年5月，這部劇進行了內部試演，但戲劇效果并未達到大家的預期。怎樣擺脫才子佳人的套路，提升作品的思想性，主創團隊下了很大功夫——逐場逐句臺詞去過濾，有兩晚甚至改到凌晨三點鐘。戲真的是改出來的。
看完今天的演出，深感演員是真的全情投入了，他們對劇本和人物的理解非常深刻。同時，改進過后的劇情更為集中，“戲味”更濃。在最新版本里，冒襄被清兵剃發的情節往前挪了，這一調整我非常欣賞。它帶動了觀眾的緊迫感，有效加快了表演勢頭的營造。
梁少鋒
（廣東省文藝評論家協會專職副主席）
今天看了一出好戲，整體劇情完整且緊湊。優秀的原著文本為粵劇的改編提供了天然土壤，該劇起點較高。而從文字到舞臺形象的過渡，非常考驗創作者的功力。劇作的呈現唯美，舞美的設計遵循了戲曲的傳統，另外曲詞優雅，唱腔設計符合人物形象和劇情，還考慮了受眾的接受度，是近年粵劇里唱詞比較出彩的。
如果再進一步把社會矛盾更集中展現在人物身上，并且充分調動現代舞臺科技手段作提升的話，相信整場演出會更加完美。
謝東笑
（廣東省古琴研究會會長）
這部戲用古琴曲取代傳統的古箏曲，是粵劇演奏上的一種創新。而古琴音樂在劇中的運用與主題十分貼切——在動蕩戰亂的時代，主人公寧可放棄生命都不想丟棄這把古琴，恰恰彰顯出主人公對文化的尊重和保護。除了音樂、志趣、愛情，劇中的古琴還寄托了主人公的家國情懷和對傳統文化的堅守。此外，香山粵劇團與廣東舞蹈戲劇職業學校粵劇學院聯合作出如此精彩的表演，展現了學校教育與劇團傳習一體育人的良好成效，有助于探索創新粵劇人才培養模式，推動粵劇傳承。
盧瑜
（《粵海風》雜志主編、廣東書法與文藝研究院副院長）
原著《白門柳》這一文本的容量是非常深厚的，其歷史人文美學意義深遠。我非常欣喜今天在劇場看到了青春版的《白門柳》，這個版本通過董小宛與冒襄這對知音眷侶的主線敘事，賦予了古琴與《梅花賦》獨有的意象，清晰傳達出了原著所表達的家國情懷、民族道義，并營造了深刻雋永的審美意境。
除了故事情節引人入勝、人物刻畫極富感染力之余外，這臺戲在美學應用方面也給觀眾帶來了一種新的體驗。
陳艷冰
（廣東省繁榮粵劇基金會秘書長）
《白門柳》被贊譽為“描寫晚明社會的長篇歷史小說的雙璧”之一，具有深厚的思想基礎，改編成戲曲的難度是相當高的。而小說里董小宛與冒襄的故事，是一段才子佳人與家國情懷交相輝映的故事，之前沒有進行過粵劇改編。
觀看完整場演出，總體感覺《白門柳·董小宛》的唱詞典雅，看得出主創人員為之傾注的大量心血。新編的劇本找到了小說與戲劇表達中間的契合點，原著中蘊涵的人文思想在舞臺上被很好地傳遞出來了。該劇的唱詞跟音樂配合得很恰當，舞美也非常新穎，尤其是最后一幕雪花飛舞飄落的場景立體、唯美，讓人記憶深刻。
麥嘉
（廣東粵劇學校原副校長）
選角對了，黃嘉裕聲色藝兼具，洪富林塑造人物也很深刻。我在這部戲里看到了演員的成長，他們在舞臺上的精湛演出把觀眾的眼球緊緊吸引住了。我建議，這部戲可以增添一些調和氣氛的內容，比如反派人物金三出場時可以加入一些喜劇色彩，從而調動觀眾的情緒，豐富戲劇效果。在服裝上面，也可適當多些色彩點綴，對體現人物的境遇變化能起到輔助作用。
周龍
（本劇總導演、中國戲曲學院教授）
從文學作品改編成戲劇作品，我們不是簡單地照搬，而是追求既要體現原著的思想立意、故事情節，同時展示粵劇的藝術性。為了盡可能還原書中的場景，我們下了很大功夫。
今天大家普遍的觀感是“戲略短了”，是因為我們在進行二度創作時，尤其看重劇本整體結構的起承轉合，對主人公董小宛與復社名士冒襄在亂世中相濡以沫、共同進退的動人故事進行了重新梳理，使得故事脈絡更為清晰干凈，情節推進也更為緊湊。
接下來，我們會再加強主演核心唱段，在開掘、深挖人物內心情感，以及突出人物形象塑造藝術性上再作完善，讓大家看得更過癮。
黃嘉裕
（本劇領銜主演、廣東香山粵劇團團長）
人物是一部戲的靈魂，演員就是這些靈魂的載體。這部戲我們是首演，沒有任何可借鑒的前人經驗。為了將董小宛與冒襄的故事恰如其分地通過舞臺呈現給觀眾，我去了南京、蘇州、如皋等地，了解董小宛曾經生活過的地方。董小宛是一個精于古琴的女子，我也嘗試去學習了古琴，希望能夠與角色更貼近一點。
同時，我們這部戲在結構、唱腔、舞美等方面都作了新的嘗試。在我看來，這些創新都是為角色服務的，最終是為了讓觀眾感受到更自然、更沉浸的整體藝術體驗。
作為年輕的演員，我很榮幸能成為這部戲的主演，接下來我會一如既往地虛心接納寶貴的意見，繼續提升自己的藝術修養和演技水平，爭取為觀眾帶來更高質量的演繹。
鄧志駒
（本劇藝術總監、廣東舞蹈戲劇職業學院粵劇學院院長）
大家今天看到的已經是這部戲第三個版本了。我們劇團的初衷是“出戲”“出人”“出精品”，黃嘉裕的藝術形象非常吻合董小宛這一角色，我們鎖定這一方向之后就著手創作。這部戲的創作難在改編，尤其是改編成粵劇這類傳統綜藝，就猶如粗麻繩紉針——難上加難。
從2018 年開始謀劃構思，2020年起進入實質創作，主創團隊可謂歷盡滄桑，排除萬難，經過多次打磨終于推出這部作品。希望通過這部戲，能為中山的文化建設、文化興城，貢獻出香山粵劇團的一份力量。
近年來，我們一直在探索 “以守促創”和“以創立守”，通過進校園普及粵劇藝術等方式，發現并培育新苗。在《白門柳·董小宛》中，我們也為粵劇新人創造了舞臺實踐機會，希望以此為契機為粵劇文化注入新鮮血液。?
（以上內容根據現場發言整理，以發言先后為順序）
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《白門柳·董小宛》
該劇改編自中山籍著名作家劉斯奮獲得第四屆茅盾文學獎的長篇小說《白門柳》，將主要人物董小宛與冒襄的故事重新編創和演繹，打造成符合時代審美的粵劇新作。
據了解，該劇由中共中山市委宣傳部、中山市文化廣電旅游局出品，廣東香山粵劇團、廣東舞蹈戲劇職業學院聯合創排演出，目前已成功入選第十五屆廣東省藝術節大型舞臺藝術作品終評，將于11月16日在中山市文化藝術中心大劇場通過直播形式參加終評競演。
編輯? 張英? 二審? 朱暉? 三審? 陳浩勤
